而“山魈”的鋪墊更長，懸唸更足，刻畫更加細膩。
山魈的故事中沒有“反轉”，但前期懸疑的部分卻著墨更多。
所以，你看山魈的故事，他就是孫太白住進寺廟，然後晚上遇見了“山魈”，猝然反擊最終得救。
孫太白上山讀書，中途廻家，進門之後桌子上的灰塵，牆角的蜘蛛網都刻畫得很細。
一直到半夜裡睡不著，寺廟裡忽然颳起大風。
孫太白的心理描寫，猜測寺廟僧人沒有關好門，風刮到門前，門外的腳步聲。
這種“娓娓道來”的充分細節刻畫，層層推進的描寫，都要比野狗和狼三則更加的細膩，詳實。
山魈中作者給出的資訊量更多，更細，所以相對而言，讀者聯想出來的“畫麪”更加明確，清晰。
但相對而言，故事本身的跌宕起伏，卻要比前兩者更“平”一些，會讓覺得沒有前兩者那般精彩。
……氛圍感和畫麪感，都是不可強求的寫法，因爲氛圍源於“情緒”，畫麪源於“資訊”。
一本小說中不可能所有“場景”都追求氛圍，畫麪。
至今爲止，沒有哪一本小說可以做到書中每一個場景都能烘托出強烈的氛圍，名著也不行。
場景中有負責塑造人物，有負責說明因果，有負責推動故事，各司其職。
氛圍，僅僅是在突入以“情緒”爲主的場景式纔有呈現的基礎。
如果你是一個交代事件，亦或者過渡性質的場景，刻意去強求氛圍，那就純屬本末倒置了。
有些場景追求的是幽默有趣，有些場景追求的是跟隨劇情思考，有些則純粹是爲了講清楚故事。
這些場景追求，可以說是作者的目標，你要區分清楚想要什麽，千萬不能一概而論。
……同樣拿聊齋中的名篇“聶小倩”擧例。
甯以新居，久不成寐。
聞捨北喁喁，如有家口。
起伏北壁石窗下，微窺之。
見短牆外一小院落，有婦可四十餘，又一媼衣緋，插蓬遝，鮐背龍鍾，偶語月下。
婦曰：“小倩何久不來？”
媼雲：“殆好至矣。”
婦曰：“將無曏姥姥有怨言否？”
曰：“不聞，但意似蹙蹙。”
婦曰：“婢子不宜好相識！”
言未已，有一十七八女子來，倣彿豔絕。
媼笑曰：“背地不言人。
我兩個正談道小妖婢，悄來無跡響，幸不訾著短処。”
又
